وقتی ویل ساویر تصمیم گرفت از لس‌آنجلس به سانتا باربارا نقل مکان کند، به این امید که کمی آرامش بیشتر به زندگی کاری پرمشغله‌اش در دو ساحل اضافه کند، هدفش پیدا کردن خانه‌ای بود که بتواند در آن با دوستانش دور هم جمع شود. او اول صبح به بازار کشاورزان می‌رفت، هر چیزی که تازه‌ترین به نظر می‌رسید را برمی‌داشت (و همیشه، همیشه صدف)، و ناهار را با سیب‌زمینی سرخ‌کرده و شامپاین سرو می‌کرد. او می‌گوید: «حال‌و‌هوای همین است.» حالا شنبه‌هایش کاملاً شبیه این است، اما در ابتدا این‌طور نبود.
ساویر که به‌عنوان کپی‌رایتر و مدیر خلاق در حوزه تبلیغات کار می‌کند، خانه روستایی آرمانی خود در کالیفرنیا را در میانه همه‌گیری کرونا پیدا کرد. بنابراین، در ابتدا او زیاد تنها بود. او تعریف می‌کند: «به‌جای اینکه همیشه بتوانم از مردم پذیرایی کنم، تصمیم گرفتم بسیاری از دوستانم را از طریق کارشان به خانه بیاورم.»
تقریباً همه آثار هنری ساویر، همراه با تعداد قابل‌توجهی از مبلمان، ساخته دست افراد خاصی در زندگی اوست، از دوستان قدیمی گرفته تا آشنایان جدید. نقاشی بزرگ بالای بوفه اتاق نشیمن اثر لوسی اسکارلت هافمن است، خواهر یکی از بهترین دوستان دوران دانشگاهش؛ گلدان عجیب و غریب شبیه به موجود زنده روی طاقچه کار ادیسون وولزی است که مادربزرگش فقط چهار دقیقه با ماشین از خانه ساویر فاصله دارد؛ اثری در ورودی که فقط شبیه یک نقاشی به نظر می‌رسد، در واقع کلاژی از جلد کتاب‌ها اثر دوست هنرمندش جف والاس است. حتی وقتی ساویر تنها در خانه وقت می‌گذراند، کمی حس مهمانی دارد.
تکیه کردن به دوستان خلاق نه‌تنها راهی طبیعی برای تزئین بود، بلکه به ساویر کمک کرد حس سبک و سلیقه‌اش را پرورش دهد. او اعتراف می‌کند که پیش از این، «تجربه گسترده‌ای در چیدن و ساختن یک خانه نداشتم.» با اینکه این خانه اجاره‌ای دوخوابه با یک حمام به هر معیاری کوچک است، اتاق نشیمن به‌طرز عجیبی بزرگ است. او در ابتدا مطمئن نبود چگونه چیدمان مبلمان را پیش ببرد: آیا باید آن را با یک مبل فوق‌العاده بزرگ پر کند؟ آیا میز غذاخوری هم می‌تواند در همان جا قرار بگیرد؟ مبلمان رو به کدام سمت باشد، پنجره‌ها یا شومینه؟
او با بوفه چوب گردویی که دوست و مبلمان‌سازش، سابین اوسی، ساخته بود شروع کرد. ساویر توضیح می‌دهد: «معمولاً چیزی مثل این را با یک تلویزیون روی آن یا کنار میز غذاخوری می‌بینید، اما من آن را به فضای ذخیره‌سازی تبدیل کردم و از آن برای قاب‌بندی آن نقاشی بالای سرش استفاده کردم.» سپس سراغ مبل رفت و به دنبال چیزی بود که مانع دید از شیشه داخلی رو به آفتاب‌گیر و منظره فراتر از آن نشود. یک مبل توگو (Togo) قدیمی که از سایت Chairish خریداری کرد، دقیقاً همان چیزی بود که لازم داشت. او می‌گوید: «دقیقاً یک اینچ از پنجره پایین‌تر است.»
بیشتر روزها می‌توانید او را درازکش روی مبل در آفتاب‌گیر پیدا کنید، در حال چرت زدن، کتاب خواندن، یا شرکت در تماس‌های زوم. ساویر می‌گوید: «نور آن‌قدر جادویی است. حس می‌کنی روی سانتا باربارا شناور هستی.» این مبل و فانوس نوگوچی دو مورد از معدود وسایلی بودند که وقتی از نیویورک به ساحل غربی نقل مکان کرد، با خود برد. این آویز در لافت قدیمی‌اش در دامبو که سقف‌هایی ۱۳ فوتی داشت خیلی منطقی بود، اما ساویر آن‌قدر این قطعه را دوست داشت که حاضر نبود از آن دل بکند.
مکان جدیدش در گوشه کنار پنجره‌ها، تقریباً حتی باشکوه‌تر هم هست. او می‌گوید: «چیزی جالب در کشش و تنش ناشی از داشتن یک فانوس بزرگ در اتاقی کوچک وجود دارد، و عاشق این بودم که خطوط روی آباژور در [پانل‌های] سقف بازتاب پیدا می‌کنند.» وقتی در اتاق خوابش باز است، دید مستقیمی به آن کره کاملاً در مرکز قرار گرفته دارد. شب‌ها که روشن می‌شود، می‌تواند کاملاً شبیه ماه به نظر برسد.
با آب‌و‌هوای آفتابی سانتا باربارا و رطوبت ملایمی که به نفع همه گیاهان آپارتمانی‌اش کار می‌کند، ساویر رویای پرورش مرکبات در آفتاب‌گیرش را دارد. او می‌گوید: «حس می‌کنم می‌تواند واقعاً شگفت‌انگیز باشد. فقط نیاز دارد که هوای طبیعی زیادی به داخل بیاید»، و در فکر این است که برنامه سفرهایش چگونه می‌تواند با نگهداری یک درخت پرتقال هماهنگ شود.
پیدا کردن آن عکس بزرگ اثر وین هندری که حالا بالای تخت دو‌نفره آویزان است، حس تقدیر و سرنوشت داشت. ساویر آن مخازن نفت قرمز «لیتل آمریکا» را بی‌شمار بار از نزدیک دیده بود. او تعریف می‌کند: «در کودکی در بویزی زندگی می‌کردم اما مادربزرگم در فورت کالینز، کلرادو بود، بنابراین تعطیلات و تابستان‌ها به سفرهای جاده‌ای می‌رفتیم. در میانه آن رانندگی بسیار طولانی و متروک از میان وایومینگ، همیشه در این ایستگاه کامیون‌ها که این مخازن آنجا هستند، سوخت‌گیری می‌کردیم.» همراه هر قطعه‌ای، خاطره‌ای هم وجود دارد.
